现代椅子设计风格初探

发布于:2021-07-27 09:23:33

第 19 卷第 6 期 1999 年 12 月

苏州丝绸工学院学报
JOURNAL OF SUZHOU INSTTTUTE OF SLLK TEXTILE TECHNOLOGY

Vol . 19 No. 6 DeC 1999

现 代 椅 子 设 计 风 格 初 探
陆  *
( 苏州大学艺术学院   苏州 215021)

Ξ

摘  要 : 椅子是人类生活的伴侣 , 它伴随着人类历史的发展 。优秀的椅子具有鲜 明的风格特征 , 反映了工业技术 、材料 、工艺及社会思潮 、审美时尚的变化 。 本文对现代椅子的创造性设计风格作了归纳并对其形成的因素 , 诸如工业技 术 、审美时尚 、设计思想 、形式特征等作了粗浅的探讨 。 关键词 : 椅子 ; 风格 ; 创造性设计 人们在探讨家具或工业设计的某些具体问题时 , 常用椅子设计作为例证 。椅子不仅是 家具设计的重要组成部分 , 它同时还具有一定独立的意义 。椅子式样的改变 , 并非哪个人 信手拈来 , 可以说 , 它反映了时代思潮 , 是顺应时代的产物 。 工业化社会以来 , 椅子设计一直存在着二股基本潮流 。一股属改良主义性质 , 它把椅 子看成是传统的一部分 , 从过去的种种模式中寻求启示 , 这些模式经久不衰并与当代美学 思想相符合 ; 另一股潮流的椅子设计则富于创新和探索精神 , 它努力寻求解决材料和工艺 的新方法 。因此 , 这样的设计新颖别致 , 并往往与当代较大的艺术运动相适应 。我们从这 类椅子的技术革新 、材料的更替以及造型 、风格的变化中 , 还可以从中了解现代工业技术 的发展和审美时尚的变迁过程 。本文对现代椅子的创造性设计风格将作一粗浅的探讨 。

1  功能主义设计
本世纪二十年代初兴起的包豪斯设计流派是功能主义设计的代表 。在大工业生产的规 范和高效率的要求下 , 椅子设计不允许再从事手工业劳动条件下的精雕细刻 , 而必须寻求 另一种审美形式 。包豪斯所开始的新的审美形式 , 乃是以建立一个作为现代社会的视觉表 现的新文化统一体 , *执际跸乱帐醯拇丛 。它的重要思想可以概括为 : ( 1) 艺术和 技 术的统一 ; ( 2) 设计的目的是人而不是产品 ; ( 3) 设计必须遵循自然和客观的法则 ; ( 4) 功能主义 , 构成主义是包豪斯设计的重要思想和设计方法 。其设计的特点是冷峻 、简 洁 、呈几何形 , 强调注意在技术 、工艺 、质量下功夫 。瓦西里钢管椅 ( 图 1) 是包豪斯著 名家具设计师马塞尔? 布鲁伊尔所设计 , 这是世界上第一把钢管椅 , 从此揭开了现代椅子 设计的新篇章 。该椅是根据自行车把手的联想 , 以钢管 、帆布作为材料 , 设计造型优美 , 结构紧凑 , 具有风格派的美学观和构成主义的风尚 , 很好地表现了材料质感的对比 , 体现 了良好的功能性 , 被德国柏林标准家具厂大批量生产 。从此 , 各式钢管与布 、革 、藤等材 料相结合的椅子 , 在欧美风行一时 。主张 “好的功能就是美的形式”的包豪斯第三任校长
Ξ 收稿日期 : 1999 - 09 - 18 作者简介 : 陆* (1963 - ) , 男 , 讲师

  第 19 卷                     陆  * : 现代椅子设计风格初探                   99

米斯? 凡? 德罗设计的巴塞罗那椅 ( 图 2) , 用镀铬扁钢交叉焊接成 X 型的椅座支架 , 配以 黑色柔光革的软垫 , 座垫置于和框架相连接的 17 根皮带上 , 具有一种高贵 、典型的风姿 。 该椅是一种 “由内向外”的设计 , 虽不刻意追求形式 , 但也体现了功能与形式的良好结 合 。用他自己的话说就是 “当技术实现了它的真正使命 , 它就升华为艺术” 。 包豪斯在大工业生产背景下完成了突出功能 , 创造简洁几何造型和为人而设计的一系 列试验 , 开创了现代风格 。为现代设计作出了重大贡献 , 将永远被载入光辉的史册 。

2  自然主义设计
工业化社会大生产的形成 , 诸多机器产品给人积淀了一种无形的精神负担 。包豪斯构 成主义几何形的造型形式 , 以严肃 、冷漠的理性格调给人太多的压抑 。随着物质享受层次 的提高 , 人们不仅要享受物质的使用功能 , 而且还要追求生理 、心理的*衡 。这是一种与 文化内涵相联系 , 要求产品与自然环境 、自身素质相适应的*衡 。二战以后 , 许多新型材 料 , 诸如新型胶* 、橡胶 、塑料的问世以及新的制作技术的出现 , 使椅子设计新风格的 创造成为可能 , 一种追求自然生物形态的设计风格出现了 。一代有着新艺术传统设计思想 的家具设计师开始注意到对自然界动植物的基本形态及自身人体美的研究 , 利用曲线和曲 面 , 创造了一种更具功能要求 , 又满足不同文化层次 , 消费阶层需要的 , 突出精神功能的 设计 。这种设计采用象征 、隐喻和类比等手段来体现设计思想 , 更容易得到人们的理解与 共鸣 , 同人们要求返朴归真 、回归自然的心理相适应 。具有世界影响的设计师丹麦人阿纳 ? 杰克森 1957 年设计了著名的天鹅椅 ( 图 3) , 该椅按人体工程学的原理 , 以仿生学作契 机 , 用覆盖织物的泡沫橡胶 , 内包玻璃纤维 , 底坐用可转动的金属支架 , 造型优美 , 使用 舒适 。意大利著名设计师洛马齐 1970 年设计的棒球手套沙发 ( 图 4) , 形象生动 , 富有人 情味 , 同时也比单纯技术产品有更广泛的功能性 。 自然主义仿生设计在注重功能的同时 , 着重椅子与人体接触部位的处理 , 不仅用美的 形式 , 更注意有舒适的触觉感 , 从而达到自然 、清新 、舒适 、亲切的目的 。

3  折衷主义设计
人类的需求有多层次和多样的特点 , 从生理到心理 , 从个人到社会 , 在广泛的领域 里 , 都有这样那样的需求 , 从六十年代开始 , 就有一些设计师对包豪斯设计单纯强调功 能 , 千篇一律的凝固模式提出了批评 。到八十年代 , 各种后现代设计派别纷起 , 虽然形式 不同 , 但有一个共同的特点 , 就是在现代派与传统和民间风格之间搞折衷 , 现象上表现为 装饰的复苏和回归 , 设计注重表现差异 , 体现个性 、民族性和创造性 。 折衷派椅子设计的代表是八十年代初在意大利诞生的 “曼菲斯”设计集团 。其创始人 埃托? 索培萨斯认为功能是为自由服务的 , 新的自由导致了新的功能 , 过去的功能属于机 械 , 而电子世界的到来 , 必须要有新的装饰 。曼菲斯的重要主张为 : 形式具有相对的地 位 , 形式作为连结使用者与产品的关系起着重要的作用 , 它和社会 、文化 、生理 、心理等 因素相联系 , 显示了人类对自由 、*等的永恒追求 。对于椅子设计 , 曼菲斯试图要恢复椅

                      苏州丝绸工学院学报                     第6期 100

子功能的多样性和符号的自立性 , 恢复其慰抚人心的神韵和传达信息的效果 。他们以不确 定模糊的体形组合 , 互相矛盾的结构和色彩 , 风牛马不相及的材料配置设计的椅子 , 尽管 千奇百怪 , 斑驳陆离 , 然而总体上给人以一种亲切 、温馨的感觉 。彼得? 雪尔 1984 年设计 的 “菲底亚斯”椅 ( 图 5) 用红 、黄 、兰 、绿 、黑等色彩组合配置 , 造型奇特 , 吸收了构 成主义的形式因素 , 体现了现代社会的文化内涵 。曼菲斯椅子设计突出特点就是对色彩的 表现力 。设计师马尔巴拉? 拉迪切曾说 : “在曼菲斯之前 , 家具色彩是不存在的 。 ”曼菲斯 椅子的色彩超出了视觉常规 , 用过分刺激的色调迎投大众的求异心理 。总的来说 , 曼菲斯 的设计者在多方研究和消化传统 , 适应现代文化技术的一系列冒险尝试中 , 提供了不可预 期的效果 , 创造出能为市场接受的富于不同想象力 , 具有刺激性的作品 。 综合*百年来现代椅子设计的发展 , 虽然表现形式多种多样 , 但大部分椅子都受到上 述三种设计风格的影响 , 功能主义设计开垦了艺术与工业技术结合的处女地 , 创造了适应 工业化时代的设计风格 ; 自然主义设计充分考虑到人的精神因素 , 强调人物之间亲*交流 的人性关系 ; 折衷主义设计强调民族文化的传统和地域文化的特色 , 高度重视和全面处理 适用性 、功能性 、外观性三者之间的*衡关系 。当今社会的飞速发展 , 要求设计师不断总 结历史经验 , 以现代的生产技术和手段为基础结合新时代的新要求去实现美的创造 。


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